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1 Hey Jude (take 7 ?) 0:27
2 St. Louis Blues 0:16
3 Hey Jude (take 8 ?) 1:25
4 Hey Jude (take 9) 5:56
5 Hey Jude (take 10) 5:03
6 Hey Jude (take ?) 0:18
7 St. Louis Blues 1:07
8 Hey Jude (take ?) 6:17
9 Las Vegas Tune 0:15
10 Mother Nature's Son (take 2, RS 95) 3:16
11 Mother Nature's Son (RM 95) 0:15
12 Not Guilty (take 102) 4:26
13 Not Guilty (take 102, RM 1) 4:12
14 Not Guilty (take 102, RS 95) 3:20
15 What's The New Mary Jane (take 2, RM 95) 0:34
16 What's The New Mary Jane (take 4, RS 4) 6:32
17 What's The New Mary Jane (take 4, RS 95) 6:07
18 Rocky Raccoon (take 6, RS 95) 4:10
19 Rocky Raccoon (take 10, RM 95) 0:12
20 Rocky Raccoon (take 10, RM 1) 3:43
21 Yer Blues (edit of takes 16 & 17 and edit piece 1, RM 3) 4:14
22 Mother Nature's Son (take 26, RM 8) 2:56
23 Wild Honey Pie (take 1, RM 6) 1:05
24 Sexy Sadie (take 117, RM 5) 4:06
Chegados ao terceiro Cd da edição não oficial das White Sessions, as sessões de trabalho para a gravação do famoso White Album dos Beatles em 1968, começamos por acompanhar a evolução de "Hey Jude" que apenas foi editado oficialmente como Single e não entrou no alinhamento do álbum. Para além de momentos de descontração entre os ensaios de onde saem brincadeiras/temas espontânea(o)s como "St. Louis Blues" ou "Las Vegas Tune" há neste Cd dois temas importantes que foram gravados mas não integraram o alinhamento final do White Album; "Not Guilty" é um original de George Harrison ao qual a restante banda não prestou grande atenção. A complexidade do tema, assente em variadas mudanças de andamento, e o seu azedo conteúdo lírico, que atingia Lennon e McCartney, terão sido os principais fatores que levaram à sua exclusão do álbum. O take que aqui aparece foi um dos mais bem conseguidos e demonstra a qualidade do tema, Harrison viria a recuperar esta canção uns anos mais tarde a solo. Depois há o vanguardismo de "What's The New Mary Jane", escrito por Lennon, que demostra ser uma atrevida tentativa daquilo que os Pink Floyd fizeram no seu primeiro álbum e os Rolling Stones se aproximaram bastante em "Their Satanic Majesties Request", experimentalismo psicadélico por muitos associado à ácida experiência de LSD. É uma arriscada peça abstrata, diferente de tudo o que os Beatles tinham feito anteriormente, tal como a "colagem"utilizada em "Revolution 9", e talvez por isso também tenha ficado de fora da edição original ao invès, curiosamente, da mencionada "Revolution 9". Oportunidade ainda para se ouvir alguns dos takes de "Mother Nature's Son" e "Rocky Raccoon" e uma mistura de "Yer Blues".
1 Revolution 9 (take 22, RS 1) 7:45
2 Good Night (rehearsal take, RS 95) 2:37
3 Good Night (take ?, RM 95) 0:25
4 Ob-La-Di, Ob-La-Da (take ?, RS 95) 0:21
5 Ob-La-Di, Ob-La-Da (take 5) 2:54
6 Ob-La-Di, Ob-La-Da (take 5, RS 95) 2:54
7 Revolution (take 15) 3:27
8 Ob-La-Di, Ob-La-Da (take 23, RM 21) 3:15
9 Cry Baby Cry (take 1, RS 95) 2:44
10 Helter Skelter (take 2, edit) 4:36
11 Sexy Sadie (take ?, monitor mix) 0:36
12 Brian Epstein Blues (take ?, monitor mix) 1:06
13 Sexy Sadie (take ?, monitor mix w/ John & Paul voiceover) 2:41
14 Lady Madonna (take ?, monitor mix) 1:15
15 Sexy Sadie (take 6, RS 95) 4:06
16 Don't Pass Me By (take 6, RM 6) 4:11
17 Good Night (take 34, RM) 3:04
18 Everybody's Got Something To Hide Except For Me And My Monkey (take 12, RM 5) 2:32
19 Sexy Sadie (take 28, RS 95) 0:22
20 While My Guitar Gently Weeps (take 1, RM 83) 3:12
21 While My Guitar Gently Weeps (take 1, RS 95) 3:25
22 While My Guitar Gently Weeps (take 1, RM 95) 0:27
23 Hey Jude (take 2, RS 95) 4:28
O segundo Cd da quadrupla edição das White Sessions, edição não oficial dos registos das sessões de gravação do famoso White Album dos Beatles, começa por oferecer a oportunidade de ouvir uma interessante "colagem" alternativa para o experimental "Revolution 9". O cd é preenchido na sua maior parte pelo acompanhamento dos temas "Good Night", "Ob-La-Di, Ob-La-Da", "Sexy Sadie" e "While My Guitar Gently Weeps" desde o estado embrionário até uma fase mais evoluída. Surgem aqui dois temas que não fazem parte do alinhamento original do álbum, um estranho improviso de John Lennon intitulado "Brian Epstein Blues", cujo conteúdo lírico está muito distante de ser um tributo ao malogrado manager da banda que tinha falecido há cerca de um ano, e Paul McCartney faz uma revisitação de "Lady Madonna" que tinha sido lançado como single em Março desse mesmo ano de 1968. Entretanto os Beatles parecem continuar às voltas com "Helter Skelter", desta vez já eletrificado mas ainda lento, "Don't Pass Me By" já se encontra mais perto da mistura final tal como "Everybody's Got Something To Hide Except For Me And My Monkey". Destaque para a simplicidade acústica de "While My Guitar Gently Weeps" sem qualquer arranjo, apenas George Harrison e sua guitarra. São notórias as presenças de John Lennon e Paul McCartney nas sessões com Lennon sempre a opinar ou a dizer disparates enquanto McCartney se concentra na estrutura dos temas, nem se sente a presença de George Harrison e Ringo Starr a nível de produção.
1 Revolution 1 (take 20, monitor mix w/ Yoko voiceover) 7:28
2 Revolution 1 (take 20, monitor mix w/ Yoko voiceover) 3:56
3 Revolution 1 (take 20, monitor mix w/ Yoko voiceover) 4:00
4 Revolution 1 (take 20, monitor mix w/ Yoko voiceover) 2:48
5 Revolution 1 (take 20, monitor mix w/ Yoko voiceover) 5:22
6 Don't Pass Me By (take 3, RM 95) 0:16
7 Don't Pass Me By (edit of takes 3 & 5) 2:40
8 Blackbird rehearsal session/Congratulations 1:52
9 Blackbird rehearsal session 4:26
10 Helter Skelter/Gone Tomorrow Here Today 4:11
11 Blackbird rehearsal session 2:14
12 Blackbird rehearsal session 2:46
13 Blackbird rehearsal session 1:05
14 Blackbird rehearsal session/Mother Nature's Son 4:56
15 Blackbird rehearsal session 2:54
16 Blackbird rehearsal session 3:15
17 Blackbird rehearsal session 2:00
18 Blackbird rehearsal session 2:41
19 Blackbird rehearsal session 3:09
20 Blackbird rehearsal session 1:11
21 Blackbird rehearsal session 4:03
22 Blackbird rehearsal session (take 4) 2:16
23 Blackbird rehearsal session (take 32) 2:32
Estamos perante uma edição não oficial, dividida por quatro cd, composta por variados momentos registados nas sessões de gravação do famoso White Album dos Beatles editado originalmente em 1968. Estas gravações proporcionam o acesso ao trabalho de estúdio testemunhando o processo de ensaio, composição e produção do que viria a resultar num duplo álbum.
Nas primeiras cinco faixas deste cd ouvem-se em fundo diversas fases da mistura de Revolution 1 enquanto Yoko Ono divaga, uma espécie de monólogo pouco compreensível em que de vez em quando aparece John Lennon. Segue-se uma primeira abordagem a "Don't Pass Me By" com McCartney a dizer a Harrison que podem ter ali qualquer coisa e de seguida ouve-se a edição do tema numa conclusão muito perto do que se ouve no registo final. Na faixa 10 ouve-se uma parte da construção de Helter Skelter ainda em versão acústica.
O processo de construção e aperfeiçoamento de Blackbird está aqui bem detalhado e domina a maior parte deste primeiro cd. Enquanto Paul McCartney vai estruturando o tema, ouve-se alguém a sugerir a paragem antes do final e a voltar ao início, tal como ficou registado na versão original, há breves aparições de John Lennon a fazer comentários e até se ouve McCartney a sugerir um arranjo de cordas para o segundo verso.
1 Until We Sleep 6:21
2 All Lovers Are Deranged 5:01
3 Money 12:53
4 Love On The Air 6:16
5 Short And Sweet 7:54
6 You Know I'm Right 8:04
7 Run Like Hell 7:18
8 Blue Light 10:18
9 Introduction Of The Band 2:34
10 Comfortably Numb 10:03
Bootleg, álbum não oficial, gravado ao vivo a 12 de Julho de 1984 em Bethlehem, Pennsylvania, EUA. A qualidade de som, captado diretamente da mesa de mistura, é bastante boa. A atuação pertence à digressão Americana de promoção do álbum "About Face", editado nesse mesmo ano, e este concerto terá sido já um dos últimos pois a digressão terminou em Nova Iorque a 16 de Julho. O alinhamento assenta basicamente em "About Face", inclui um tema (Short And Sweet) do primeiro álbum a solo de Gilmour, havendo ainda espaço para três temas dos Pink Floyd, inclusão inevitável apesar de nesta altura Gilmour se encontrar em plena guerra de egos com Roger Waters e procurava com este álbum e digressão manter uma clara distância dos Pink Floyd. Como curiosidade, é de referir que na altura ambos os músicos, Gilmour e Waters, aperceberam-se que as respetivas carreiras a solo passavam muito despercebidas e de que nem a associação ao nome dos Pink Floyd lhes valia. Este registo têm a qualidade de um álbum oficial, ao vivo, e serve como um bom documento para ouvir a prestação de David Gilmour a liderar uma banda bem diferente dos Pink Floyd, o comprovativo de que Roger Waters sempre foi mais cénico enquanto David Gilmour foi sempre mais musical.
1 Black Friday 3:38
2 Bad Sneakers 3:18
3 Rose Darling 3:03
4 Daddy Don't Live In That New York City No More 3:13
5 Doctor Wu 3:53
6 Everyone's Gone To The Movies 3:43
7 Your Gold Teeth II 4:10
8 Chain Lightning 2:58
9 Any World (That I'm Welcome To) 3:52
10 Throw Back The Little Ones 3:12
Editado em 1975, Katy Lied inicia uma nova fase na carreira dos Steely Dan em que a banda fica reduzida a três elementos da formação original, permanece o núcleo de compositores Fagen / Becker e o Guitarrista Denny Dias, começando então a contar cada vez mais com a participação de criteriosos músicos de estúdio nas sessões de gravação, Phil Woods assina o solo de saxofone em "Doctor Wu" e Jeff Porcaro é o Baterista de serviço entre outros mais. Foi também a partir daqui que a banda prescindiu totalmente do circuito de concertos ao vivo para se dedicar apenas ao trabalho em estúdio.
É pois com este trabalho, o quarto original, que os Steely Dan conseguem definitivamente um registo coeso e decidido. Como habitualmente, o álbum começa com um forte tema Rock, "Black Friday", mas logo a partir de "Bad Sneakers" percebe-se que o aroma é outro, há mais pormenores e os arranjos estão mais cuidados. Apesar da atmosfera continuar a ter o Rock como base é também a partir daqui que o Jazz começa mesmo a ter um espaço maior no resultado final. O perfecionismo da dupla Fagen / Becker consegue agora expandir-se ainda mais mercê da qualidade dos músicos participantes e do tempo passado em estúdio para aperfeiçoar as composições.
